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具象写实的思考——观高玉杨油画创作有感

文章来源: LOL全球总决赛下注发布时间:2021-10-01 10:02
本文摘要:艺术家简介高玉杨,1964年生于山东沂源县,1987年考入中央美院油画系二画室,1991至1997年任教于山东艺术学院,1998年至2009年任鲁中艺术学校校长,现为具象中国油画创作群体秘书长,王沂东油画艺术研究室成员,中国盛行色协会色彩艺术委员会常务理事兼油画艺委会副秘书长,中国书画院油画创作院研究员,山东今世油画院院士。

LOL全球总决赛下注

艺术家简介高玉杨,1964年生于山东沂源县,1987年考入中央美院油画系二画室,1991至1997年任教于山东艺术学院,1998年至2009年任鲁中艺术学校校长,现为具象中国油画创作群体秘书长,王沂东油画艺术研究室成员,中国盛行色协会色彩艺术委员会常务理事兼油画艺委会副秘书长,中国书画院油画创作院研究员,山东今世油画院院士。作品鉴赏具象写实的思考——观高玉杨油画创作有感中国艺术研究院 关明通常看过《具象中国》油画展的观众,都在满足了视觉娱悦之后,会在心田深处发出叹息——中国油画的写实技法,近些年来有了长足的进步与逾越,正向着世界艺术之林的领域迈进,与五、六十年月的水准不行同日而语。看到如此众多的佳作,我由衷的欣喜!可以说《具象中国》的团体徐徐形成一个门户了。

高玉杨先生无疑是这个画派中的一位佼佼者。▲场景效果图▲高玉杨《冬雪》195cm×145cm 2014在《具象中国》的主题油画展上,高玉杨先生展示了他的十余幅佳作。观众在品味他那细腻写实的画技的同时,在“惊喜”中也会有些许的“惊讶”的发现:高先生的这些画作中竟有七、八幅都体现了农家的大石碾、大碌碡、大磨盘……这些民间原始的工具形象,占据着整幅画面的较大部位,甚至到达近七、八成。组成了强有力的震撼力;而可爱的童稚形象却摆设在某个角落。

这,肯定有他的潜台词?或许另有着更深条理的意义?难免让观众会发出“惊异”的思绪。从而更想在那细致入微的描画中能找到更确切更深入的内在,来解开这一谜团!▲场景效果图▲高玉杨 《老家的碾子》195cm×130cm 2013也许,这就是艺术魅力的所在!我也随之发出了想一探究竟的沉思……我以为,一幅好的优秀的油画创作,不仅仅能将物象描画得结实传神、富于机理与质感。更重要的应该有更深条理的内蕴。

作品内容的深处应隐蕴饱含着深入浅出的思想哲理。似娓娓道来的一个有趣的故事,以期到达与观众的共识,从而能到达意识思维的更高境界。

这,应是我们艺术家们所苦苦追求的终极尺度!真能如此,这就需要画家们必须具备较丰盛的学养;或是“诗的光阴在诗外”般的手段;寻求高屋建瓴的主题。然后,一笔笔饱含着激情,将自己深刻的所思体现在画布之上……▲场景效果图▲高玉杨《松果》100cm×70cm 2013传神的写实、富厚的内在,纵然再高明的摄影技术也取代不了具象写实的油画创作!良久以来,因为摄影技术的泛起,又因其技术生长得突飞猛进,日益更新。早有一种悖论随之发生,亦即摄影早晚会取代油画的写实技法。

这种说法曾经甚嚣尘上,影响很广。致使一些从事写实武艺的画家们也有所渺茫。

在这里,我可以坚定而明确地告诉大家,此论差矣!摄影的效果再细微再真实,它永远也不行能去替代“具象写实”的油画创作!我们看:以高玉杨为代表的这些油画家们,他们的百数十幅的写实佳作,正好回覆了这个问题。他们的这些经心的细作在构图、谋划取舍、虚实相映、甚至在色调上的每一笔、每一笔的笔触都充实着丰满的情意,将各自差别的气势派头差别的韵味出现出来。这是摄影再“真实”也难以做到的!纵然摄影技术能在电脑上后期制作,但种种的韵致,也是难以表达的……▲场景效果图▲《圆圆的月》195cm×135cm 2016年高玉杨先生与诸位《具象中国》的油画家们,他们的创作独具匠心,异彩纷呈,取得了如此可人的结果,也确是值得我们艳叹的!国门的打开,使我们的画家们有时机走向世界,能与西方大师巨匠们的作品近距离的接触 ,“忽如一夜东风来”似地见到了“真谛”而获益匪浅。

画家们在那里的艺术圣殿中吸允了丰盛的滋养,并耿耿在怀而跃跃欲试,引发了他们想要逾越前人的信心……究竟,在我们所能接触的画廊与博物馆中,所能拜读的近现代具象写实的作品,所能借鉴的技法,在整个藏品中的比例,并不占优势。而且它们大多是早期的为宗教服务的内容……这就要求我们的画家们从中去筛选以攫取所需的“精髓”获为己用。在《具象中国》的诸多作品中我们也不难看出高玉杨先生们在这方面所做出了大量的探索与努力,他们在勤奋的创作中,寻出一条中国自己的路……▲高玉杨《山花》120cm×120cm 2015在向西方武艺的学习、钻研、交流中,使我们的眼界洞开,感慨颇深:法国巴黎的卢浮宫、纽约的多数会博物馆、巴塞罗那的“达利纪念馆”等等艺术殿堂都是画家们学习的绝佳胜地!记得,在纽约多数会美术馆第一次近距离地见到高更的一幅大画《玛利亚我向你致敬》颜色浓重。厚实丰满的气息扑面而来,重复鉴赏不忍离去,从心田发出欣佩的叹息!又如从一个展厅移向另一个展厅的历程中,从过廊之间远远望到一件十分耀眼醒目的小小的风物画,色彩明快响亮,从远处望去那明黄间有草绿的调子是那么的跳动,走近一看即是梵高的一幅小画,原野中的“麦田”这幅小品之作在整个大厅中是那么的突出,难免使人怦然心动;而在西班牙的达利纪念馆你又会见到那么多种多样的“奇怪”的佳作……其实,西方写实画法给予我们的参考是有限的,我们的油画家们要想闯出我们中国自己的的路更是不容易的,从《具象中国》的画展中我们也可察到高玉杨先生们所做出的优异结果!▲高玉杨《暖阳》140cm×135cm 2015提到所谓《具象中国》的命题,作为中国的油画家们,似乎他们的创作一定必须有中国奇特的风貌与魅力,这也就成为了一个突出而别致的问题。

“西为中用”一直是聪慧者们的明智选择。百数十年前,西方油画武艺传入中国。

这颗种子经由恒久的滋养与浸润,在中国的这片热土上是否能开出绚烂诱人的花朵,也是需要今天的我们去研究与总结的。笔者不惜笔墨,想能进一步认真讨论一番,以期更能分析我们更新更清晰的思维。我们在这里不妨用“比力”的方法论,犹如“它山之石可以攻玉”的形式去演释此间问题,或许可能使读者更好的明白:中国油画家们的笔触以及敷彩技法恰如“中国水墨画”中的“笔墨功夫”,每个画家,每个个体都应具有独立而奇特的手法去形貌自己差别于别人的作品。画家们在画布上所落实的每一笔都应突显画家自己的个性。

这就似乎中国水墨画中的“笔墨”功夫。如果用中国画的笔墨功夫来解释油画中的技法问题,在这里可能更为形象一些,会更能容易的明白。我想中国水墨画的“笔墨”性格恰是中国画的灵魂,油画画法中的“技巧”,何尝不应该如此呢?!▲《盘古一粟》 180cm×150cm 2016年我们知道,自有文人画以来,“笔墨”二字早已入定中国画不行替取的潜规则,这也就是中国水墨画的玄妙之处。

书法用笔也成为了文人画作的高级境界。前一阵子,有人曾提出过:“笔墨即是零”的说法,对此,笔者不敢苟同!中国水墨画的精彩神妙的难得之处,恰恰就在这“笔墨”二字上。

如果缺少“笔墨”的趣味,那样的作品就缺少耐人寻味的情愫了……如果你的画作是用中国毛笔所作的水墨画作,不会用中国自己的毛笔来签名,而改用西洋的签字笔在画作上署名,岂不不正经了。那就是缺少“笔墨功夫”的原因!我们的油画家如果能明白此间叙述的中国画“笔墨”的精神,知其在创作中的神奇作用,明白并实践着,那将会创作出更新异的佳作。我在分析高玉杨先生的油画创作的历程中,笔锋突转,奢谈了一些“笔墨”问题,其实我无外乎要说明中西艺术的本质是相通的,相互应该借鉴,甚至去溶汇。▲高玉杨《明天》140cm×120cm 2017笔者在本文的开始部门,曾肯定了高先生们的写实油画技术“横跨于五、六十年月”,这一提法,也绝非空穴来风,《具象中国》的每一幅佳作都在证明着笔者的叙述……对此,可以本着笔者本人亲身的履历,加以细述,以证明此论不谬:笔者本人1962年考入中央美院附中,至1969年在校一连七年的学习历程,对此深有感慨。

记恰当时我们所提倡的学习美术的方法,基本上是来自苏俄的方式。现在我可以称之为“直接画法”,说得直白一点,即是不注重不挖掘一些特殊的“技巧”。不深究油画的维美趋向,不提倡笔触些微的体现方法,而只是一味地直白地形貌工具。

如果你太讲求技法、注重手段,在其时可能会被视作为“另类”了。曾记得在美院附中,每逢星期五,上午都是“业务运动”课,图书馆向我们开放半日,可以借阅外国入口画册。

此时必有一位治理图书的老师,一位名为王寿的先生总会操着浓重的山东口音告诉我们“……同学们呀!要借画册,就不要看马蒂斯、毕加索、印象派之类的呀……”也就是说,你只可借阅苏俄的画册,不要接触那些西方的绘画艺术……这在我年轻时留在脑海中的印象极深!▲高玉杨《我的太阳》120cm×160cm 2014随着能走出国门,使大家能鉴赏到大批的西方不朽之作,是何等的幸运!高玉杨先生们从中获得的裨益,都体现在了他们经心绘制的作品中。我们又可以从这些创作中蛛丝马迹般地看出,他们在学习西方高明的油画技法的同时还举行着油画中国化的探索,他们在探索着走着自己的路,亦即我前文所提及的《具象中国》可以说是一个较强的门户了……大家看到的,高先生在众多的作品中都细致大幅度地体现了那些我国古老的劳作工具,如大石碾、大碌碡、大磨盘,是何等的感人,尤其是他细致入微的撩人笔法,写实的武艺,怎能不叫我们叹息!高先生如此的下功夫下力气来体现这些农家原始的器物,可能与他自己的生活轨迹相关,或者是童年生活的履历在影象中梦魂萦牵,在创作中频频泛起,一吐为快!▲高玉杨《守望》160cm×120cm 2014高玉杨在艺术创作中,一直遵循着他的恩师王沂东先生的指导,他在自己参展的前言中是这样表达的:“……恩师王沂东先生曾经说过,‘灵感,就是要用一个画家的眼睛去视察生活,去体验生活,以最简朴的色彩和最朴素的语言,准确地表达出其中的情感和情感。’……”面临当前中国油画具象写实的局势,高玉杨还老实地表现:“……我将一如既往坚守这一阵地,默默耕作,潜心努力,创作出越发朴实的艺术作品……”我们拭目以待,希望他有更好的绝佳作品问世!高玉杨,1964年生于山东沂源县,1987年考入中央美院油画系二画室,1991至1997年任教于山东艺术学院,1998年至2009年任鲁中艺术学校校长,现为具象中国油画创作群体秘书长,王沂东油画艺术研究室成员,中国盛行色协会色彩艺术委员会常务理事兼油画艺委会副秘书长,中国书画院油画创作院研究员,山东今世油画院院士。

中国艺术公社的王茂社长,邀我为《具象中国》的写实画家高玉杨先生的作品写几句感言,凭据笔者多年来的切身履历与肤浅的感知,我于是写下了以上的这些话。立夏后六日 于熹水别墅关明(作者系中国艺术研究院副编审、中国艺术公社高级照料、特约评论家)▲《追月》 布面油画 162cm×130cm 2016艺术公社文/南海岩(作者系今世著名画家)艺术公社,有形于陕西成名于京都,其内卧虎藏龙,荟萃人文,臻艺术界振聋发聩之地。社中艺术大家群星灿灿,云蒸霞蔚,地杰人灵,兹树旗立杆者王茂也,此人天性率真、犷达憨厚、朴素纯正、人情练达,天高境远,心怡胸宽。

他主宰媒体报导及筹谋,心灵智圆,通常使从艺者福祉于此。他徒走大道,经心勉力为画家穷尽己责,集其所有,不求闻达批驳之名。他遇因缘、观自然,体悟业务真言,妙湛圆镜。

(他深知学艺者乾坤宇宙如芥子,卓然而立者凤毛麟角,所以须独具慧眼方可。) 他参悟立身之秘笈需“以好事之心,渡善人之事”而为。曰:吾时与公社神思常聚,灵感不停,对人对事各有其法,各尽其责,全力以赴,终达其心意为止。

故做事行云流水,随缘起用,道契此身,其长思:“没有厚积,难能妙得;没有长年,哪有瞬间;欲得方,必得厚,方能积雄。天覆地载,万殊一象,辄复其理。

” 王茂为艺术界啧啧歌颂,这是他文化智慧的体现“以通神明之德,以类万物之情”。


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